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科幻,反主流的方式。

賽伯朋克的文化背景

對賽伯朋克的文化做個回溯,可一直到20世紀50年代自美國發端的反主流文化運動。自美國現代文學中的經典作品

《麥田守望者》始,到以亨利·米勒爲始祖的“垮掉的一代”止,青年開始登上社會文化的舞臺。這一時期出現了以艾倫·金

斯堡、傑克·科魯亞克、威廉·巴勒斯爲代表的一批作家,他們反對任何主流文化,反對任何即成的價值觀。他們不僅在作

品中,也在生活上對主流文化實施反動,如吸毒、同性戀、裸體朗誦、隱居等。這次運動沒有提出明確的目標,只是簡

單地解構。有趣的是,這種解構最後的歸宿是東方文化,尤其是佛教禪宗。
60年代,反主流文化運動從文學轉向一個新生事物――搖滾樂。利用這種前所未有的節拍強烈、音響嘈雜的音樂,青

年們找到了一個可以集體展示力量的機會。他們走出書齋,團結起來,反對既得利益者對他們的壓制。有了集體的力量

,他們就有可能試驗新的社會形態,於是便有了群居、“花童”運動、遊行示威,直至最後開出了一朵絢麗而傷感的花――

伍德斯托克音樂節。這一時期的文化代表有:披頭士樂隊、滾石樂隊、吉米·莫裏森、詹妮斯·喬普林等。此時出現了一種

游離于主流文化之外的亞文化人群,並在隨後的歲月裏不斷發展。當時他們被稱爲“嬉皮士”。值得注意的是,披頭士和滾

石都是來自英國的樂隊,這說明英國開始進入反主流文化的前沿。
整個70年代的大部分時間裏,整個西方文化呈現一種與主流文化融合的態勢。這裏雖然有原來的“嬉皮士”已長大成人

,不得不接受主流社會的因素,更重要的一個原因就是:統治者在最初的驚恐之後,找到了解決的辦法,成功地消解了

經過近20年已疲憊不堪的反主流文化運動。作爲反主流運動象徵的搖滾樂,此時也進入了所謂“藝術搖滾”時代,出現大量

同古典音樂相關的、複雜的、精巧的作品。新一代青年對此不滿,但又無力改變現實,只好去回顧火熱沸騰的60年代,

其作品彌漫傷感懷舊的情緒。
70年代末,又一代青年崛起了,他們同樣不滿現實,意圖反抗。與前輩們不同的是,他們不再試圖推翻什麽、建立

什麽,而是尋求個體的獨立、嘲弄統治者、嘲弄整個制度。於是搖滾樂誕生了一個新的流派――朋克(Punk),其代表性

成員有:雷蒙斯樂隊、性手槍樂隊、衝撞樂隊等。從音樂形式看,他們提倡回歸早期簡單有力的曲調,反對架式十足的

貴族化音樂。性手槍樂隊的代表作可以說表明這種文化的基本觀念――《英國無政府主義》。

賽伯朋克的主要作家

威廉·吉布森:
1948年出生於美國北卡羅來納州,年輕時由於激進反戰,被美國徵兵局除名,隨即定居加拿大,後入籍。1977 年在

《UnEarth》上發表處女作短篇小說《全息玫瑰的碎片》(Fragments of a Hologram Rose)。1982年在《Omni》上發表《燃燒

的鉻》(Burning Chrome),創造“Cyberspace”這個概念。1984年發表第一本書《神經漫遊者》,與隨後發表的《康特·傑羅

》(Count Zero,1986)、《蒙娜·麗莎超速檔》(Mona Lisa Overdrive,1988)合稱“矩陣三部曲”(Matrix Trilogy)或“蔓生三部曲

”(Sprawl Trilogy)。其他長篇還包括《不同的引擎》(Difference Engine,與布魯斯·斯特林合作,1991)、《虛光》(Virtual

Light,1993)、《幻像》(Idoru,1996)。他還創作了大量短篇小說。
另外,吉布森還參與了部分影片的製作。他創作的電影劇本包括:《約翰尼·耐莫尼克》(Johnny Mnemonic,據1981年

的同名短篇改寫,1993)、《異形 3》(Aliens III,未採用)、《新玫瑰飯店》(New Rose Hotel,據同名短篇改寫,1998)

、《神經漫遊者》(Neuromancer,據1984年同名短篇改寫,預計2000年公映)等。另外,他還執導了一部紀錄片

《Cyberpunk》。
吉布森被認爲是賽伯朋克的代表人物之一。他本人是個純粹的作家,早期基本不懂電腦,只是憑藉其作家的敏銳而

創作了這些作品。和其他賽伯朋克作家一樣,他反對把自己規入某固定的一個派別。
布魯斯·斯特林:
1954年出生於美國德克薩斯州,現定居在德克薩斯的奧斯汀。作品包括《迴旋海》(Involution Ocean,1977)、《人造

孩子》(The Artificial Kid,1980)、《分裂矩陣》(Schismatrix,1985)、《網路島》(Islands in the Net,1988)、《陰天》

(Heavy Weather,1994)、《聖火》(Holy Fire,1996)等以及大量短篇小說。
作爲賽伯朋克的代表人物之一,斯特林的名氣主要來自他作爲賽伯朋克理論發言人的角色。他在電視、報刊等傳統

媒體上不停地露面,對推動賽伯朋克的發展起了很大作用。他還是賽伯朋克的經典地下刊物《廉價的真相》(Cheap Truth

)的創辦者。該雜誌培養了一大批賽伯朋克作家。
其他的重要作家包括:
格雷·畢爾、魯迪·拉克爾、路易斯·沙納、約翰·雪萊等。另外一個需要注意的作家是菲利普·迪克,他不是賽伯朋克時期的

作家,但其作品給後來的作家們極大影響,並有多部被改編爲電影。

賽伯朋克電影

理解賽伯朋克一個直觀的方法就是觀看賽伯朋克類型電影。下面列出一些具有代表性的影片:
《異形》(Aliens)、《黑雨》(Black Rain)、《銀翼殺手》(Blade Runner)、《發條橘子》(A Clockwork Orange)、

《烏鴉》(The Crow)、《第五元素》(The Fifth Element)、《蒼蠅》(The Fly)、《約翰尼·耐莫尼克》(Johnny Mnemonic

)、《矩陣》(Matrix)、《赤裸的午餐》(Naked Lunch)、《機器戰警》(Robocop)、《奇怪的日子》(Strange Days)

、《終結者》(Terminator)、《全面回憶》(Total Recall)、《12猴子》(12 Monkeys)等。
一般來講,在賽伯朋克類型影片中,未來的世界科技發達,但城市破敗不堪,人們生活在光怪陸離的環境裏。我們

看到,這些影片的題材非常廣泛。比如:《發條橘子》講述了科學家將一個惡棍洗腦,使其失去暴力傾向和性能力,影

片使人想到賽伯朋克經常提到的利用科學來實現統治。《蒼蠅》講述了由於基因融合導致的一場災難。《約翰尼·耐莫尼

克》講述了一個將資訊儲存在大腦中,利用肉體移動傳遞資訊者的曆險,這便是賽伯朋克的主流意念――電腦和人類意

識。《機器戰警》則是人機合體的鮮明表現。《全面回憶》(據菲利普·迪克作品改編)體現了在科技作用下,真實本身

可能是不確定的。一般認爲,對賽伯朋克的未來最經典的表現是電影《銀翼殺手》。這部影片據菲利普·迪克的小說《機

器人會夢見電綿羊嗎?》改編,執導《異形》的利得雷·斯考特導演。在這部1982年的影片中,日本文化充斥西方的社會

,城市一片狼藉,人們忙忙碌碌,個人對自己的身份(即真實)充滿懷疑,光線昏暗,情緒懶散頹廢。

3万亿外汇储备的亚洲,大牛X或大牛排?

环球时报环球网消息:2007年11月21日在新加坡出席东盟峰会的中国、日本和韩国的领导人正式表示,他们打算在短期内建立一种亚洲货币基金。这一基金可能在美元贬值令人担心货币动荡时,成为防范潜在危机的一个地区性保护机构。
据法国《论坛报》11月21日报道,5月份就已谈及的这一基金旨在让参与国拿出部分外汇储备,共同支持受到投机行为冲击的货币。它将开启一种地区性金融合作,从而更好地协调亚洲金融市场以及该地区外汇储备的使用。
该地区外汇储备已达约3万亿美元,其中仅中国的外汇储备就达1.43万亿美元。专家指出,中国有三分之二的外汇储备为美元资产,而美元币值每况愈下。
显然,中国领导人对美元贬值感到担忧。此外,中国公布的许多数据表明,目前中国与美国以及亚洲国家之间存在的贸易不平衡已令有关各方感到不满。
华盛顿和布鲁塞尔认为,人民币大幅升值将会恢复货币市场的平衡。但是,中国担心人民币快速升值会阻碍中国经济增长,并引起大规模难以控制的投机资本流动。因此,中国想要建立一种亚洲货币基金,这一愿望得到日本和韩国的赞同,这就是昨天在新加坡签署能八项合作协议中的一个内容。

—新华网快讯:东盟与中日韩财政部长2008年5月4日同意,为筹建的共同外汇储备基金出资至少800亿美元,以帮助参与国应对可能发生的金融危机。

—中新网4月29日电 中国外交部发言人姜瑜在今日举行的例行记者会上宣布,应日本政府邀请,中国国家主席胡锦涛将于5月6日至10日对日本进行国事访问。

  在日期间,胡锦涛将会见日本天皇,并和日本首相福田康夫举行会谈。

中国驻日本大使崔天凯认为,胡主席此访目标明确,内涵丰富,其中有三点尤其值得关注。

  一是确立稳定的战略互信。当前中日关系正处在改善发展的重要时期,两国各自都在经历深刻而复杂的变化。如何尽快构筑起稳定的战略互信,是双方拓展现实利益、谋求长远发展过程中面临的一项重要而紧迫的课题。这一课题的核心,是如何以客观、冷静、健康、友善的心态看待和应对对方的发展变化,努力开创互利双赢的新局面。
二是推进更高层次的互利合作。中日邦交正常化以来,两国经济合作规模不断扩大,相互依存日益加深,给两国人民带来重要利益。2007年双边贸易额达2360亿美元,中国是日本最大贸易伙伴,日本则是中国第三大贸易伙伴。
三是进一步增进国民感情。

问题:啥时候亚洲这么团结了?

乔布斯的名言

保持饥饿,保持愚蠢。

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